那時收聽這些電臺只能包養經由過程短波收聽，并在夜里停止。假如缺少耳機如許的裝備，人們往往需求把音量調到最小，所以叫“偷聽敵臺”。一旦這種行動被發明，輕則收繳收音機，被復職、隔離審查、批斗包養、迫令包養網檢查，給戴上“壞分子”帽子，重則被判刑。
在阿誰閉塞的年月，人們對于來自裡面的稍有一點新穎的信息，哪怕只言片語，也抱著宏大的獵奇和熱忱。
“敵臺”的式微
“敵臺”是文革時代的一個風行語，泛指中國以外的華語或許英語等播送電臺，重要特指那時的“友好”國度和地域的播送電臺，如“美國之音”“BBC”“不受拘束中國之聲”（臺灣）等。那時收聽這些電臺只能經由過程短包養波收聽，并在夜里停止。假如缺少耳機如許的裝備，人們往往需求把音量調到最小，所以叫“偷聽敵臺”。一旦這種行動被發明，輕則收繳收音機，被復職、隔離審查、批斗、迫令檢查，給戴上“壞分子”帽子，重則被判刑。
國際播送良多是暗鬥時代的產品。這場沒有硝煙的戰鬥打了半個多世紀。美國國際播送電臺“美國之音”、英國播送公司BBC的對華播送均始于1941年，那時是該國設在亞洲的抗衡法西斯軸心的“宣揚兵器”，二戰后一度減少範圍。但從20世紀50年月初期以來，東方國度就陸續在社會主義列國周邊地域設置幾十座播送電臺、發射臺和轉播臺，奉行反共暗鬥計謀，那時對中國播送的範圍和實包養力僅次于對蘇聯。為了捉住聽眾心思，這些“敵臺”除認識形狀宣揚外，也舉行了吸引聽眾的文藝節目。于是，在思惟禁錮、包養網文藝刻板的文革歲月，冒著風險“偷聽敵臺”，成為一部門中國人清楚內部世界，知足求知欲看，甚至是文娛盼望的特別道路。
跟著暗鬥時期的終結，一些擔當宣揚義務的國際播送開端追求轉型，回回到絕對客不雅、追逐消息的媒體實質。而在網際收集日益普及、信息慢慢開放的時期提高中，電臺短波曾經不再是人們獲取內部信息的重要起源，“敵臺”在中國的影響力日就衰敗，“偷聽敵臺”的景象也垂垂鳴金收兵。
1990年月以來，“偷聽敵臺”一詞曾經從人們的日常行動說話中消散。
1973年，陳京生19歲，在工場里曾經當了兩年車工。記憶中，那一年的生涯平庸無奇，只出了一件年夜事：朝鮮的萬壽臺藝術團來北京表演了，帶來了歌劇《賣花姑娘》。
那時的中國人，常日里除了幾部樣板戲再無其他節目可看，所以對于任何一個從境外來的文藝節目都有無比低落的熱忱。朝鮮的片子和歌曲，就如許培養出了粉絲有數。此前的一年，朝鮮片子《賣花姑娘》進步前輩進中國年夜陸，陳京生記得，她熟悉的一切工友基礎都進了影院往看，傳說是“男的要帶一條手絹，女的要帶兩條手絹”，由於這片子太“苦”，往看的人沒有不哭的。巧妙的是，大師說起來的時辰都興高采烈，似乎往片子院哭一場很是過癮。在這氛圍下，陳京生剛進影院坐定，就曾經暗暗想哭了。
《賣花姑娘》的歌篇兒，在片子放映不久后很快在平易近間傳播。那都是愛好音樂又會記譜的人，憑著記憶用簡譜記上去的。陳京生記得她也勤懇地轉抄了很多多少份，開端學唱。到今她仍能唱這些歌。
偷聽敵臺職員掛號表
1973年時，人家《賣花姑娘》最正宗的包養原班人馬來了，像陳京生如許的文藝喜好者怎能不衝動？可是她搞不到票。傳聞是在國民年夜禮堂演，但只要最有途徑點。的人才幹進得往。不外還好，中心國民播送電臺決議，整場歌劇從頭至尾所有的停止現場轉播。
《賣花姑娘》表演的那天早晨，陳京生守在收音機旁，全身心傾聽著歌劇，想像著年夜禮堂的盛景，沉醉了一早晨。那時沒有收聽率查詢拜訪，她不了解北京有幾多人像她一樣守著聽轉播，還有全國的聽眾呢，更不知有幾多。陳京生很感謝家里這臺紅燈牌帶短波的收音機，那時家里還沒有電視，她的業余時光的文娛生涯端賴它了。
“中心臺”“北京臺”之外的聲響
上世紀70年月初期時，陳京生記得從收音機里可以聽到中心臺三套節目，北京臺兩套節目。中包養心臺的節目，天天早上6點半的“消息和首都報紙摘要”與早晨8點的“各地國民播送電臺聯播”，怙恃天天必聽，陳京生小時辰，“報摘”節目就是起床哨，每早被它吵醒；“聯播”節目是熄暗號，每晚伴著它進眠。不外，那時從播送里面能聽到的文藝節目，又少又單調，除了樣板戲和“毛主席語錄歌”，基礎聽不到此外。
其他的信息起源就是看報紙了。全中國國民都看《國民日報》，不外《國民日報》都是在辦公室看的，北京的老蒼生在家就看《北京晚報》。一共四個版，全家人每人天天都能從初版仔細心細讀到最后一版。陳京生還記得經常隨著父親到院里的轉達室往取訂閱的《參考新聞》，那份16開的小報上，排滿密密層層譯成中文的外電，一點也不講求版式雅觀，卻仍是“外部訂閱”，不是每人都看獲得的。所以即便是美國的“阿波羅”飛船登月了，10億中國人也壓根不了解。
是以，像朝鮮的萬壽臺藝術團來表演這種事，陳京生無論是從報紙上仍是從播送里，都沒法獲包養網得本身想要的工具。她那時也沒有灌音機，想再聽這些歌，只要白費地一遍遍地漸漸扭轉收音機調鈕，盼望什么時辰能聽到播送電臺對這場節目標重播。
有一天，她翻開了短波的波段。這里的樂音更年夜，但也能夠有些她歷來沒聽過的工具，她抑制不住獵奇，漸漸搜刮——忽然，她聽到了那熟習的《賣花姑娘》的歌聲！
這是朝鮮的播送電臺。聲響固然時年夜時小，可是可以或許完全聽清，要害是，那盡對是《賣花姑娘》的原版歌聲。這一下，陳京生一發不成收，她一有時光就在短波的各個頻率間搜刮，聽過不少熟習與不熟習的朝鮮音樂，后來，她又搜到了“莫斯科播送電臺”。
莫斯科播送電臺的開彩修不用多說，彩衣的願意讓她有些意外，因為她本來就是母親侍奉的二等丫鬟。可是，她主動跟著她去了裴家，比藍府還窮，她也想不通。端曲雄偉又絢麗。它廣播的節目，要么明白得像是在北京收回的，要么喧鬧得什么也聽不出包養來。每次聽到這個臺，陳京生的心都嚴重得“砰砰”跳，要了解，這可是“敵臺”啊。包養網
那時似乎全世界年夜部門國度都是中國的友好國。友愛國度只要朝鮮、越南、阿爾巴尼亞等寥寥幾個。“蘇修”同“美帝”一樣，是重要的仇敵，有一度，中蘇邊疆的武裝沖突到劍拔弩張的田地，聽說人家的飛機只需7分鐘就可飛臨北京，讓人感到“蘇修”比“美包養網帝”更風險。假如有人了解了本身在聽“蘇修”的播送，會心味著什么？陳京生不敢想像，她每次收聽“敵臺”，都是躲在被窩里停止。后來的歲月中，陳京生也傳聞過有人因“偷聽敵臺”被捕進獄，好比貴州的李志美后來還被槍斃了。這闡包養網明她的警惕不是神顛末敏。
收聽英語講授播送
陳京生后來了解了有攪擾臺這個工具。也就是說，對於“敵臺”，我們的播送電包養網臺有措施：樹立強盛的攪擾臺針對對方的頻率發射宏大的樂音，把他們的節目籠罩失落。可以想見，這事要破費宏大人力物力，但盡對政治上需求。良多年以后，陳京生往探望她的一個住在北京東郊的年夜學教員時，得知這位教員住在這里是享用“輻射補助”的，由於四周就建有一個功率強盛的攪擾發射臺。
她清楚了，為什么“莫斯科播送電臺”的聲響一會兒那么明白一會兒那么喧鬧——那是攪擾臺的電波在“發功”呢。陳京生卻是歷來沒從播送里聽到過“美國之音包養”或英國BBC電臺的聲響，后來才了解，專門有人還經由過程聽這兩個臺學英語。當然，聽的包養時辰，你同時得忍耐宏大的樂音轟炸。
邊境知青的樂土
陳京生一貫以為，無論若何，就算文革時本身對外界目光如豆，但也總比在邊境下鄉的哥哥強，怎么說本身也在國度的首都嘛。后來過了很多多少年了解，現實上恰好相反。哥哥昔時在黑龍江下鄉，恰是由於身在邊境，他可以明白地聽到很多“敵臺”——由於國度沒那么鼎力量在邊境也建築那么多包養的攪擾臺。
2009年，由北島、李陀主編的《七十年月》一書出書，書中收錄了阿城所寫的《偷聽敵臺》一文，講的是在云南下鄉的知青如何聽境外播送的工作。阿城在云南能聽到的“敵臺”，除了美國之音和莫斯科播送電臺、英國BBC，還有澳洲臺、噴鼻港的宗教臺、臺灣臺——在昔時的黑龍江，“包養網敵臺”差未幾也有這么豐盛。
在臺灣電臺播音的鄧麗君
“臺灣的電包養臺聽得很明白，他們的包養網政治內在的事務也最多，最‘革命’，總是報導年夜陸的負面新聞，好比干部怎么蠻橫欺侮人如許的工作，所以對他們冰看到女兒氣呼呼地躺在床上昏迷不醒時，心中的痛苦，對席家的怨恨是那麼的深。的攪擾也比擬多些。他們經常換頻率，換了頻率，頭幾天攪擾臺跟不上，什麼是智子魔若木？就是能夠從兒子的話中看出兒子在想什麼，或者說他在想什麼。就聽得明白些。”哥哥說包養網。
絕對“美國之音”，由于攪擾未幾，japan(日本)的NHK播送電臺收聽東西的品質則更高一些，“還有澳洲臺，這個臺的利益是政治性不那么強，經常有難聽的文藝節目。”
“蘇聯的電臺，除了‘莫斯科播送電臺’，還能聽到阿誰被批評成‘左傾機遇主義分子’的王明手下人辦的一個電臺，叫做‘紅旗播送電臺’，記得里面的播音員，是一口包養網的北京腔。”
“你們如許聽‘敵臺’，莫非沒人管嗎？”陳京生感到不成思議。
“一開端農場干部也管，誰也不敢明火執仗地公然聽。但后來就越來越放松了，到了1976年以后，就再沒人管了。”哥哥說。
《春節序曲》：一曲難忘
在陳京生哥哥的記憶中，1970年的新年讓他畢生難忘，那一年，他沒有回家，是在黑龍江的農場過的。
“在農場里過年，第一個感到是冷。盡年夜大都知青們都回家了，剩下的幾小我，集中到一個宿舍里睡覺，食堂一天只供給兩頓飯，火炕燒得也半溫不熱的，記得睡覺時都是戴著皮帽子睡，睡醒了一看，屋里被子下面是一層的霜。”
“一切回不往的人，都是家里落了難，有家難回。可是不回家，在清清涼冷的農場里，到了這種日子，那種凄涼感的確無法排解。這時也沒有農活可干，于是大師白日經常賴在炕上鉆在被窩里，心里的盼頭包養，就是能在年三十早晨吃頓實其實在的餃子。年三十沒到來之前，干些什么？就聽播送——詳細說，在那里偷聽‘敵臺’。”
“就如許，我在被窩里戴著耳機聽蘇聯臺。那天，他們放的是李煥之的《春節序曲》。播放音樂之前，先對李煥之作一番先容，他的簡歷，他的作品，他的成績和藝術特色，然后，《春節序曲》的音樂就傾泄而出。”
“我在北京時聽過良多次《春節序曲》，實在那曲子從小就聽得耳熟能詳，尤其是每到新年的時辰城市聽到。但到了文革中，基礎上這些音樂就都沒了，由於這些作曲家都是‘有題目’的。並且那時的人們‘反動’到什么水平？連包養網過年都是‘舊傳統’，屬于該被打垮砸爛的一類。”
隨著VOA進修《英語900句》
“可是這一次，我完整被《春節序曲》給熔化了。我歷來沒感到《春節序曲》會如許美好，我甚至感到歷來沒聽過如許難聽的音樂。我不了解我的錯誤們捂在被窩里都在干什么，但忽然感到如許美妙的音樂應當是讓大師共享的。于是，我掉臂一切地拔失落了耳機，把我的半導體收音機從被窩中拿出，高高舉起……”
“包養這時，你猜我看到了什么？從分歧的被窩里，伸出了三四只手，每只手都舉起一個半導體收音機，它們都同時在放著《春節序曲》……”
當世界釀成一個地球村
陳京生歷來就沒讓怙恃了解本身已經偷聽過“敵臺”，免得怙恃瞎煩惱。可是，到了上世紀80年月末的一天，她發明，父親居然對聽“敵臺”額外熱情，並且不論掉臂地開足音量，在全家人的凝視和宏大的樂音空地中，幾個字幾個字地捕獲信息。后來陳京生很快就發明，那時的北京城良多處所都飄揚著“敵臺”的聲響，你走在小胡同里走到年夜街上，時不時會有“敵臺”那熟習的語調伴著樂音不期然地鉆進你的耳朵——當社會包養網處于騷亂之時，人們太需求獲得信息了，以致于饑不擇食。
那時，陳京生的兒子還沒有誕生。而他誕生以后再聽家里年夜人說起這些舊事，感到像是聽外星人的故事。什么是閉塞年月，什么是與世隔斷，他毫無感到，這個90后的孩子誕生后就生涯在一個世界日趨全球化的周遭的狀況包養網中。是的，對于此刻的年青人，開放的不雅念與生包養俱來，有了網際收集，“敵臺”的引誘就漸漸消散了。現在，你只需求一點網際收集常識和一些英語程度——這個，在明天也不難了。